一眼，说道，“连画都不知道是什么画，就问人家愿不愿意，人家就是愿意，也要他有把握能修复才行！”



古画修复，并不只是清洗、修复画芯这么简单，最重要的还是全色接笔。



全色还好一些，毕竟只是颜料调配，可接笔，就不是那么简单了。



如果一个修复师对这画不了解，对画家作画的技法也不甚明了，那肯定不会贸然接下这活儿，因为他完全不知道该如何接笔。



当然了，如果只做到全色这一步，那就另当别论了。



何教授听了这话，连连点头，“好，好，先看画，先看画！”



说着，他就从一旁的提包里拿出一件长条形的盒子来，打开后，里面放着的是一幅卷成一卷的画。



何教授小心翼翼地将这幅古画取了出来，然后放在一旁早已经清空了长条案几上，慢慢地一点一点展开。



向南站在一旁，认真地看着何教授慢慢展开的这幅画。



这幅画，实际上是一幅手卷画，摊开之后，足足有两米多长，而宽则只有三十厘米的样子。



“这是唐代韩干的《五马图》？不对，韩干可没有画过五匹马！”



向南乍一看，连他都吓了一跳，再仔细一看，就发现了不对，



“这只是仿韩干的画法，不过，还是有些不对劲啊，怎么看着，又有点像赵孟的技法？”



元代著名画家、“楷书四大家”之一的赵孟，也是一个画马名家，而且他画马，也是学习的韩干的画法。



“这幅手卷，有点意思。”